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尝试自我突破的国产谍战剧，到底“卡”在哪了？

传媒大眼导读

谍战剧可以用夸张和奇观式的故事展现手法给予观众平庸生活中的“传奇感与荣誉感”。观众通过观剧形成“奖赏”模式，将自我情感代入到剧情中。

作者：文酱

来源：传媒内参-传媒大眼

近几年，随着《潜伏》《悬崖》《伪装者》《麻雀》《风筝》等剧集的热播，谍战剧已经成为最受观众喜爱的爆款类型剧。相比于真刀真枪的战争场面，观众更喜欢在破译、潜伏与斗智斗勇中感受激烈的智商角逐。

时下，久别小荧幕的电影咖陈坤在谍战剧《脱身》中大秀“精分”演技，尤其是在近两集的剧情中，他用演技分裂出的“四个乔少爷”堪称谍战版的《演员的诞生》，其精彩程度丝毫不逊色于《白夜追凶》中的“明暗”潘粤明。

令人尴尬的是，坊间对陈坤这一殿堂级表演的认可程度，竟与大家对剧情的黑吐槽形成了鲜明的对比。友们甚至针对该剧的狗血剧设在知乎上成立了一个专门的吐槽小组，大呼“好演员也‘灯下黑’，竟然被剧本拉下了水……”

谍战剧看的就是个惊心动魄，而不是什么你侬我侬

说起谍战剧的发展历程，其实并不复杂。在2005年之前，这种类型剧统一被称为“反特剧”，故事范围大致只局限在公安反谍报工作的范畴内。直到《暗算》播出后，电讯密码、摩尔斯破译等等被后来的谍战剧玩烂的梗才第一次出现在荧幕上，这些新奇且刺激的情节设计，让观众大呼过瘾，而谍战剧也由此正式占领荧屏，开始引领大众的追剧口味。

此后，谍战剧作品更是层出不穷，《借枪》《风语》《特殊使命》《秘密图纸》《风筝》《伪装者》《麻雀》等剧集纷纷在老谍战剧的基础上，增添了新的故事元素，更详细的破译过程、更缜密的逻辑分析、反转的剧设，甚至还会不断穿插爱情元素，增添小花小鲜肉的戏份……但无论如何，万变不离其宗的依然是——剧情为王，推理至上。

谍战剧之所以不乏观众缘，源于其烧脑的智力对决和紧张的正邪博弈。剧中迷宫般的“计划”、真假难辨的“行动”均裹藏在暗战、潜伏、伪装之下。平静外表下的暗潮涌动，千钧一发之际的绝地反击，万马奔腾的心理战，都是观众趋之若鹜的原因所在。而天衣无缝的逻辑架构，也不断刺激着观众一阵紧似一阵的冷汗。强大的戏剧张力和故事眼，才是谍战剧独有的魅力。

观众对于谍战剧的追捧，其深层原因在于大多数普通人都被日常生活的庸常与无聊所裹挟。享受安逸又渴望刺激，这是人的本性。而家庭剧、言情剧中的琐碎日常、家长里短甚至是婆媳战争，除了让观众的生活继续穷形尽相，并不能弥补大家在寻常生活中所欠缺的那一份传奇感。相比之下，谍战剧就大不相同了，它可以用夸张和奇观式的故事展现手法给予观众平庸生活中的卜学亮“传奇感与荣誉感”。观众通过观剧形成“奖赏”模式，将自我情感代入到剧情中。

吆喝、名声一起赚？“四个乔少爷”恐怕也实现不了

然而，走过辉煌时代的谍战剧却在今年尽显疲态。《脱身》是一部吆喝声冲天却让人难掩失望的作品，也是好演员被剧本拖累的又一典型例子。当四个“陈坤”凑在一起的时候，可以说是演员为这部作品贡献了堪称经典的演技炸裂瞬间。大乔和小乔相互假扮对方，咧嘴挑眉毛等微表情，让观众分分钟就能从陈坤的表演中看出人物的差异。大乔演绎小乔时一个扶下眼镜偷瞄的动作部份动力电池企业的产能出现不足，让友惊呼陈坤赵英俊将细节融入到层次如此丰富的演技中。此外，万茜质问小乔的一出戏里，递进式的感情爆发模式也让人感受到了上海女子积聚在内心中的能量。

如不亮则不会显示速率

与演员精分式的表现力相比，《脱身》的硬伤无疑体现在剧本上。一路看下来，剧中充斥了各种狗血的家庭伦理设置，“乱”到爆炸。清高正直的老爷与老情人成了邻居，小年夜丽娜结婚新郎却不幸身亡，大哥不跟妻子同房，男女主角假结婚，弟弟爱上了二嫂，大嫂与长工偷欢，反面角色不到一半剧情就领了盒饭……尤其是大乔小乔同时爱上女主这个烂梗，足以让观众的双眼辣到想哭。

当情感元素取代了谍战细节，一部好的谍战剧也就彻底沦为了“都市情感传奇”，同时也丧失了对观众的吸引力。毕竟大家想看的是激烈的烧脑戏，而不是一出“男主成了无敌接盘侠，女主各种洗白并随时甩锅”的狗旺福血爱情故事。

筹备了九年的原创剧本，当我们以为那应该是一把利剑时，却没成想看到的只是一口钝刀……如果没有陈坤那极富层次的精湛表情，加之万茜足够克制的生动演绎，恐怕还会有更多人早早弃剧了事。观众都没有想象中的那么低幼，作品过不了自己这一关，还想单纯的依靠演技派撑起整部剧集，赚了吆喝还想赚名声？抱歉，世上真的没有这种好事情。

多元化创新的谍战剧，绝不是演员能够大包大揽的“技术活”

如果将《伪装者》以前的谍战剧称之为1.0时代，那么在谍战剧的2.0时代已经有很多作品相继走上了“流量化”的路子。谍战剧不仅越来越年轻化，类型也更趋向于多元化。

继2009年的《潜伏》成为谍战剧的巅峰之作后，2015年的《伪装者》又成功地践行了谍战剧的偶像化转型，此后的《解密》《麻雀》《胭脂》《红蔷薇》等作品则融入更多的情感线，也解锁了多种谍战剧的开启方式。

《誓言今生》《借枪》嫁接了生活元素；《暗算》直抵反间谍的核心机关 ；《潜伏》以“假夫妻”切入；《伪装者》打出了“明家三兄弟”的“偶像+亲情牌”；《胭脂》《红蔷薇》以女性为切入点，走起大女主路线……

“好剧本+创新”模式可以创作出让人眼前一亮的谍战剧，然而剧本依旧是整部作品的核心要素。影视剧是一个综合多方努力后的最终成品，能否成功绝不开原是单凭演员的力量就能大包大揽的事情。与演员相比，编剧、导演、制片人都同样需要接受观众的口碑检验。

谍战剧想要拍好，起承转合的剧情设置无疑至关重要。因果紧密的故事线，层次感丰富的人物刻画，人性复杂性的展露，都是其重中之重的环节。说到底，“谍战”的迷人之处就在于过程中被淋漓尽致地抖落出来的人性。一切的潜伏都是人性的潜伏。通过影视剧的展现，观众看到的是特殊场域里的特定角色，都汇聚成一部轰鸣的人性搅拌器。

从这个角度来看，《脱身》想要抛弃谍战剧固化的情节套路去求新求变的初衷，显然是值得赞赏的。只不过它想单纯地依靠演技咖的表现就实现目标，却忘记了要去打磨谍战的细节，最终只能沦为一部“演技精湛的婆妈偶像剧”，不只是搬起石头砸自己的脚，也让原本有但是所期待的观众失去了最后的耐心。