天台爱情宝岛旧时曲生涩而真挚临清

《天台爱情》：宝岛旧时曲 生涩而真挚

天台爱情

中国娱乐网讯 《海角七号》一声怀旧，给台湾电影送来了滚滚新台币——唔，还有人民币。开了窍的台湾电影开始卯足了劲开掘乡土题材，一时间，乡情泉涌，旧风劲吹，《海角七号》《艋舺》《那些年，我们一起追的女孩》，直到这部《天台爱情》，追忆往事成为台湾导演们的不二选择（《赛德克·巴莱》也可以算进去）。对台湾电影来说，《宝岛双雄》式的时尚类型片是一条路，但又土又旧的本土怀旧电影显然也是有效的票房收割机。　　　　《天台爱情》没有前面几部台湾电影那么浓郁的台味，这应该是考虑大陆市场的结果——王学圻、徐帆等大陆演员的参演，也让《天台爱情》多了几分大陆观众熟悉的气息。周杰伦骨子里还是个音乐人，所以《天台爱情》也被演绎成了歌舞片，不过除了《如果·爱》这样的凤毛麟角之外，华语电影中的歌舞片本来就稀缺，这显然会给大陆观众接受《天台爱情》带来几分审美习惯上的障碍，不过，周杰伦的音乐才华显然在他的电影里居功至伟，片中那些唱唱跳跳的段落不仅是展示性的，有一些也直接参与叙事，这似乎该归因于周杰伦在音乐创作上的历练——看来，跨界对电影创作来说绝不是一件坏事。　　　　众所周知，由于特殊的地缘政治原因，台湾的本土意识总是处在某种不言而喻的尴尬境地，在此一现实逻辑下，台湾电影中的怀旧风便不难理解了——怀旧和本土化的心理动因应该是基于身份认同和族群凝聚力的重塑，追忆往事，根子上乃是追问我从哪里来的问题，电影作为一种极具影响力的公共文化产品，这种银幕追忆能在大众文化的层面迅速建构起集体记忆，并成为全社会的心理弥合剂。　　　　当然，银幕上的回忆绝非信史，更多的乃是反映一种由今时追溯到往昔的心灵史，《海角七号》和《那些年，我们一起追的女孩》里，回忆被笼罩上一层小清新的色彩而变得朦胧温婉，堪称台湾怀旧电影里的婉约派；《艋舺》和《赛德克·巴莱》则粗砺质朴，用一种剥开真相的方式直面不无惨痛的台湾往事（当然《赛德克·巴莱》是少见的宏大叙事），堪称怀旧里的豪放派。相较而言，《天台爱情》有一副《艋舺》式的豪放派身板，但内心却是如假包换的婉约派小清新。在周杰伦的导筒下，三四十年前台湾底层人民居住的天台与《鸡排英雄》里的夜市如出一辙（事实上，《天台爱情》里也出现过夜市的场景），善良、淳朴的草根市民与为富不仁的上流社会构成了道德评议上的二元对立，跟表面流光溢彩内里黑水横流的高级会所比起来，看似脏乱差的天台却是一方大隐隐于市的桃源圣土。天台其实是港台电影中经常出现的场景，在钢筋水泥的都市森林里，天台的开放性使其具有独特的空间特性——时而黑帮谈判，时而卧底接头，有人自杀轻生，有人快意恩仇，这一次周杰伦则吃着火锅唱着歌把天台的生活功用推向了极致。　　　　黑帮暴力的线索无非是给影片增添了一些热血的戏剧冲突，故事的主体还是青春爱情，周杰伦饰演的小混混浪子膏与年轻女明星心艾之间的情感纠葛，与当年刘德华在《天长地久》里的演绎如出一辙，浪子英雄与邻家少女之间的爱恋，永远是青涩的爱情旋律。当然，对一部歌舞片来说，大量的艺术夸张也消弭了现实主义的趣味，追问《天台爱情》的具体时空背景显然会徒劳无功。　　　　周杰伦用《天台爱情》给两岸观众演奏了一首宝岛旧时曲，生涩而真挚。

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